Как делали убедительные спецэффекты в советском кино

Бюджеты современных фильмов воистину громадны. 200 миллионов долларов, потраченных на съёмки двухчасовой картины, уже никого не удивляют. Список людей, которые участвовали в съёмках, поместится разве что в небольшую книгу, а брошюрка, пожалуй, для него уже будет мала. При всех этих затратах ресурсов кажется, будто снять фильм иначе просто невозможно.

Однако нынешние тенденции существовали не всегда. Если взять относительно новые фильмы и сравнить их, скажем, с советскими, то такой ощутимой разницы и нет: такие же актёры, сюжет, декорации. И даже спецэффекты можно обнаружить в старом кино. Но откуда они там? Все мы знаем, что индустрия компьютерной анимации относительно молода. Её коммерческую жизнь в кино можно отчитывать где-то с середины-конца 80-х, и то, до начала 2000-х она проявляла себя довольно неуклюже.

А что было до этого? Кукольные экспозиции и покадровая съёмка? Разве только лишь этими инструментами удавалось достичь убедительных кинематорграфических сцен? Поговорим о том, как делали качественные спецэффекты создатели советских фильмов.

Макеты космических кораблей — шаг навстречу будущему

Ещё в 1957 году на экраны вышли советский фильм «Дорога к звёздам» режиссёра Павла Клушанцева, а в 1961 году его же «Планета бурь». Оба фильма имеют впечатляющие декорации с космическими ландшафтами. По чёрному межзвёздному пространству в них плавно движутся космические тела.

В «Планете бурь» использовали макеты космических кораблей
В «Планете бурь» использовали макеты космических кораблей

Не будем перехваливать работу создателей этих фильмов: как ни крути, а современной компьютерной анимацией ей не тягаться. Да и создатели декораций на Западе могут куда больше: взять всем известного «Чужого» — по сути, очень похожая задача по части декораций, но реализована на гораздо более реалистичном уровне.

Но для своего времени фильм смотрелся очень убедительно. Чего говорить — даже легендарный Стэнли Кубрик через несколько лет похожим образом снимал «Космическую одиссею 2001 года».

В фильме «Дорога к звёздам» использованы реалистичные декорации космических конструкций
В фильме «Дорога к звёздам» использованы реалистичные декорации космических конструкций

Секрет успеха фильмов Клушанцева кроется в детализации. Подробно проработанные макеты фиксировали перед камерой, после чего оператор двигался по нужным для съёмки траекториям. Так создавалась иллюзия того, что корабли плывут по бездонному космосу. А бывало, что макетам самим приходилось двигаться. И тут помогала самая простая леска — к слову, она по сей день остаётся востребованным инструментом для создания спецэффектов.

Рисунок на зеркале: способ сэкономить на строительстве замка

Но корабль — задача не сложная: сделай себе по вкусу и снимай на звёздном фоне. А ведь случалось, что декораторам нужно было создать настоящие здания. Такая задача стояла перед художниками, которые сделали для фильма замок на вершине скалы. Требовалось впечатляющее зрелище — причём такое, чтобы зритель поверил. Походящих замков на территории СССР не было, и нет. А картинка нужна. Приняли простое и изящное решение — нарисовать нужное здание. Но не просто нарисовать, а сделать это безупречно.

 

Замок на горе нарисовали на зеркале, а потом сняли на камеру
Замок на горе нарисовали на зеркале, а потом сняли на камеру

Художник ставил перед настоящей горой зеркало, а потом уже поверх отражения скалы рисовали замок так, чтобы он очень убедительно смотрелся в сочетании с выступами и провалами в скале. Затем всё это дело снимали на камеру — причём с нужного ракурса, который выбирал сам художник.

И ведь получилось очень реалистично! Даже перспектива построена так, что не остаётся сомнений — мы действительно смотрим на замок, построенный на вершине скалы.

Игрушечный флот — как настоящий

Однако статичные сцены снимать всё же проще. А как быть, если действие происходит на воде, причём оно происходит в динамике? С такой проблемой столкнулись создатели фильма про Петра I. Требовалось создать целый флот из старинных кораблей, которые плывут по воде. Тут уже не обойдёшься картинкой! И подобные корабли взять негде. Да и строить их никто не стал бы.

 

Макеты кораблей выглядели большими за счёт перспективы
Макеты кораблей выглядели большими за счёт перспективы

Выход прост и изящен: макеты кораблей, выполненные с высоким уровнем детализации. Но это ещё не всё. Затем подключалась магия кино: оператор правильно выстраивал перспективу, так что в кадре не оставалось сомнений — корабли реального размера. Собственно, другая мысль у зрителя и не возникала. А если же посмотреть на фотографию, где член съёмочной группы возится с макетом корабля, то трудно избавиться от иллюзии, что этот мужчина — великан. Так что, если бы была такая задача, в советском союзе этот приём могли бы позаимствовать для какой-нибудь отечественной версии «Язона и аргонавтов», например.

Олимп советских спецэффектов

Но греческие мифы не интересовали наших кинематографистов. Разве что в мультипликации проскальзывали античные сюжеты. Зато научную фантастику в Советском Союзе очень любили.

Настоящей вехой в истории кино стал фильм «Солярис» — экранизация одноимённого романа. Сюжет про планету-океан широко известен, останавливаться на нём не станем. А вот декорации в работе Тарковского выше всяких похвал. И хотя кино смотрят не ради них, отметить их в нашей статье просто необходимо.

Режиссёр Ричард Викторов снял широко известную ленту «Москва — Кассиопея», где ему требовалось изобразить космонавтов, которые находятся в состоянии невесомости. Если вы обращали внимание, но чаще в научно-фантастических фильмах предпочитают делать ставку на «искусственную гравитацию», чем упрощают себе постановку картины и значительно экономят бюджет. Но вот рискнуть ради реализма — это подвиг. Как отмечают историки кино, даже настоящие космонавты не могли отличить невесомость в кино от настоящей. Кажется, актёры и правда слетали в космос, чтобы отснять нужные сцены.

Миллион за невесомость

О том, как трепетно режиссёр относился к своему детищу, пишет Кир Булычёв: «Студия совершенно не представляла, на что она идет. В отличие от прочих, Ричард осознал принципиальное различие между своим будущим фильмом и всеми сказочными историями, что ставились на студии раньше, В считанные дни Ричард просмотрел наши и зарубежные фантастические фильмы и раздобыл всю возможную литературу. И тогда в его доме прозвучало слово «миллион». Если не получить миллион на постановку, то не привлечешь хороших комбинаторов, не сделаешь достойных декораций. Получится “мир из фанеры”».

Для фильма «Москва — Кассиопея» построили специальный вращающийся туннель, чтобы имитировать невесомость
Для фильма «Москва — Кассиопея» построили специальный вращающийся туннель, чтобы имитировать невесомость

Получив долгожданный миллион, Викторов взялся за съёмки. Он не был новатором. Ещё до него невесомость показал Кубрик в «Космической одиссее 2001 года». Но у Кубрика в невесомости ходит один человек — стюардесса. А Викторов показал сразу трёх человек.

Для съёмки спецэффекта соорудили специальную конструкцию длиной 18 метров. Она изображала коридор звездолёта и могла вращаться вокруг своей оси. Камеру же зафиксировали неподвижно. Монтажные перебивки позволяли фиксировать актёров неподвижно. Мальчик, который бежит по стене, в действительности двигался по горизонтальной поверхности, но поворот кадра это скрывает. Последний же герой — который летел, не касаясь поверхности, — пристёгнут к специальной трубе. Он закрывает её телом.

Сам Кубрик очень впечатлился от этого трюка. Да что там Кубрик — даже в современном кинематографе подобные конструкции продолжают использовать. Помните «Начал» у Нолана? Он использовал тот же приём.

Конец советских новаторств

Но мы не были бы объективны, если бы восхваляя советский кинематограф, забыли о заслугах запада. Конечно, речь о «Звёздных войнах» Джорджа Лукаса. Многое он позаимствовал из других картин — вплоть до прямых визуальных цитат, однако техническая сторона его лент — это огромнейший шаг вперёд, повторить который долго не мог никто другой. И в последующие годы «Звёздные войны» улучшались, задавая всё новые планки — вплоть до того момента, когда права на них выкупила студия «Дисней».

А вот советское кино после этого будто выдохлось. Спецэффекты не только перестали развиваться, но и стали деградировать. Предыдущие открытия режиссёров уже не использовали, а применяли более дешёвые, устаревшие, скучные подходы.

Даже маститые режиссёры, когда-то бывшие новаторами, не могли предложить зрителю ничего нового.

Вернулись к тому, с чего начали

Собственно, с появлением первых видеомагнитофонов, надобность в этом отпало. Люди увидели «Терминатора», «Чужого», «Назад в будущее», «Кошмар на улице Вязов» и ряд других лент, которые в разы превосходили по убедительности съёмки всё, что могли наши киноделы.

Мы же в лучшем случае демонстрировали тот уровень, который в 50-х достиг режиссёр культовых картин про Синдбада-морехода. А ведь уже в 1939 году мы демонстрировали похожий уровень. Вспомните колоссальное чучело змея Горынича, которое было столь убедительно, что даже смогло по-настоящему напугать лошадь богатыря.

Чучело змея Горыныча для фильма «Василиса прекрасное» сделали в полный рост
Чучело змея Горыныча для фильма «Василиса прекрасное» сделали в полный рост

А помните, как использовали специальный вращающийся механизм, чтобы панночка смогла летать в «Вие»? Где теперь это всё? Куда делась фантазия создателей отечественного кино?

Так что не удивительно, что зрителей привлекло нечто новое, не знакомое, удивляющее. Кино для того и есть — чтобы вызывать эмоции. Отечественное кино сдалось под натиском спецэффектов и, к сожалению, даже по части сюжетов и актёрской игры мало чем может сегодня порадовать. Однако остались старые фильмы, у которых, кроме технической стороны, полно других достоинств. Эти картины навсегда останутся частью нашей культуры, так что мы будем с огромным удовольствием их пересматривать.

Ваша оценка очень важна:
1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (Пока оценок нет)
Загрузка...
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!:

Как делали убедительные спецэффекты в советском кино